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歌劇魅影讀後這幾天拜讀了卡斯頓.勒胡的（歌劇魅影）、著實不得不能不聯想起雨果的（鐘樓怪人）、因為都是女人、怪人、醜人、及情愛的故事。而場景都是再法國巴黎、且都是巴黎經典的古老建築物、「歌劇院」「聖母院」。或許這是同時讀過這2部作品的人都有的感覺吧。 而不可否認的、雨果的下筆的功力著實比勒胡要高明的許多，雨果筆下的「醜人之王」加西莫多、雖有著一個其醜無比的外表、但卻有忠實善良的心、在主人及愛慕之人中間的抉擇及煎熬、是一種人性的扭曲。而副主教佛福諾、有著聰明及多學的智慧、卻也為女主角在人性及神性之間拉扯且作出極為極端的作為。透析了神職人在教義及世俗之間的掙扎、而一般人就再宗教的教義下都像故事的主角加西莫多一般有著及醜陋的外表、需要在宗教下急欲獲得救贖、而因此宗教得以傳播發揚。這再當時是對宗教引領社會及政治的既得利益者極大的挑戰。 而勒胡筆下的「劇院之鬼」艾瑞克、在極醜惡的外表之下、卻有著個幾近於機械物理天才的智慧、但卻在世人鄙視的眼光中、將心靈最邪惡的一面展現。而子爵韓晤以貴族身分愛上歌劇名伶、這再當時的貴族社會、也是不為容許的。而這些也都是社會政治所加諸於人們的人性扭曲。 女主角（鐘樓怪人）的愛斯美娜達、（歌劇魅影）克麗斯汀、都是男性社會中必然的受難者。然而當大家說「鐘樓怪人」的結局是悲劇、而「歌劇魅影」是圓滿收場、那倒也未必，那書中加西莫多及愛斯美娜達的結局、不正是加西莫多抱著最愛的人而愛斯美娜達在最愛他且能保護他的人懷中離去。 「如果你有朋友陷入困境，千萬別試著安慰他，他會告訴你這不能改變什麼；如果他走運發達，更別去道賀他，對他而言，一切成就都理所當然，沒什麼好提的。在巴黎，任何聚會都是一場化妝舞會」這是（歌劇魅影）書中的一段話。事實上世人不都是如此嗎？再街上看到的不都是一張張帶著面具的面孔嗎？誰又知道在這些假面的底下是否包藏著如加西莫多或艾瑞克那醜陋的外表般一樣的內心？.